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圆形剧场是意大利罗马市中心的椭圆形圆形剧场，就在罗马广场的东面。它是迄今为止建造的最大的古代圆形剧场，尽管年代久远，但仍然是当今世界上最大的直立式圆形剧场。72年，维斯帕先皇帝(公元69-79年)开始建造，并在他的继承人和继承人提图斯(公元79-81年)的领导下于公元80年完工。在多米提安统治时期(公元81-96年)又作了进一步的修改。三位皇帝是这项工作的赞助人，他们被称为弗拉维安王朝，圆形剧场被命名为弗拉维安圆形剧场，因其与他们的姓氏(Flavius)有关。

斗兽场由石灰华石灰岩、凝灰岩(火山岩)和砖面混凝土建造而成。罗马斗牛场在历史上的不同时期可以容纳5万到8万名观众，平均观众人数约为6.5万人;它被用于角斗比赛和公共表演，包括动物狩猎、处决、著名战役的重演，以及基于罗马神话的戏剧，并短暂模拟海战。这座建筑在中世纪早期不再用于娱乐。后来，它被用于住房、车间、宗教秩序的宿舍、堡垒、采石场和基督教圣地等用途。

尽管罗马斗兽场因地震和盗石而被严重毁坏，但它仍然是罗马帝国的标志性象征，并被列为世界新七大奇迹之一。它是罗马最受欢迎的旅游景点之一，也与罗马天主教会有联系，因为每个受难节教皇都会带领一支点燃火炬的“十字架之路”游行队伍，从斗牛场周围开始。

罗马斗兽场的形象也出现在意大利版的五分欧元硬币上。

最初，该建筑的拉丁名称是简单的拉丁语:amphitheatrum, lit. 'amphitheatre'。尽管现代名称flavianamphitheatre(拉丁语:amphitheatrum Flavium)经常被使用，但没有证据表明它在古典时期被使用过。这个名字来源于弗拉维安王朝的赞助，这座建筑是在弗拉维安王朝统治时期建造的，但它的结构更广为人知的名字是斗兽场。在古代，罗马人对斗兽场的非正式称呼可能是圆形剧场凯撒剧场(Caesareum是凯撒头衔的形容词)，但这个名字可能严格来说是诗意的，因为它不是只有斗兽场才有的;罗马斗兽场的建造者维斯帕先和提图斯也在普多里(Puteoli)建造了一个弗拉维安圆形剧场(flavianamphitheatre)。

“斗兽场”这个名字被认为是源于一尊以罗德岛巨像为模型的尼禄巨大雕像。作为太阳神的尼禄的巨大青铜雕像被哈德良皇帝移到圆形剧场旁边的位置。colosseus是拉丁语中的中性名词，由形容词colosseus演变而来，意为“巨大的”或“colossean”。到公元1000年，拉丁文“Colosseum”已经被创造出来，用来指代附近的“Colossus Solis”圆形剧场。

在中世纪拉丁语中，这个单词的拼写有时会发生变化:colosseum和coliseum分别从12世纪和14世纪开始被证实。在12世纪，这个结构被记录为圆形剧场，“圆形剧场的巨人”。在中世纪鼎盛时期，弗拉维安圆形剧场(flavianamphitheatre)被证实为13世纪晚期的古法语:colosé，而在16世纪早期的中古法语中为:colisée，到那时，这个词可以用于任何圆形剧场。colisée源自中古法语，源自中古英语colisee，这个词在15世纪中叶使用，由John Capgrave在他的《朝圣者的慰藉》中使用，他在书中写道:中古英语:collise eke is a meruelous place…te most part of it stant at tis day。约1533年，伯纳斯二世男爵约翰·布尔奇尔(John Bourchier)对安东尼奥·德·格瓦拉(Antonio de Guevara)所著的《马可·奥里利乌斯(Marcus Aurelius)传》(r. 161-180)的英文翻译提到了中世纪英语:this Emperour, beynge with the Senate at Collisee ....同样，意大利语中的colosseo或coliseo被证明首先指的是罗马的圆形剧场，然后是任何圆形剧场(在意大利语中是1367年的culiseo)。到1460年，加泰罗尼亚语中已经存在了一个类似的词:coliseu;1495年出现了西班牙的coliseo, 1548年出现了葡萄牙的coliseu。

在早期现代英语中，最早引用“Colosseum”这个名字的是1600年菲利蒙·霍兰德(Philemon Holland)对巴尔托洛米奥·马里亚尼(Bartolomeo Marliani)的《罗马城市地形图》(Urbis Romae)的翻译，他在准备翻译李维的奥古斯都时代的《罗马城市》(Ab Urbe Condita Libri)时使用了这一翻译。文中写道:“这个圆形剧场通常被称为尼禄斯巨像的斗兽场，建在尼禄斯家的门廊上。”同样,约翰·伊芙琳翻译中间的法国名字:le Colisee所使用的建筑理论家罗兰Freart de钱布雷写道”,的确是一种奇迹,罗马圆形大剧场,无数的其他结构似乎已为永恒建造,目前应该是毁灭性的,破旧的”。

在尼禄自杀和四帝之年的内战之后，被定罪的皇帝的继承人重新塑造了尼禄的巨像，以太阳神赫利俄斯(太阳神)或阿波罗的形象，并添加了适当的太阳冠。当时它通常被称为“solis巨人”。尼禄的头也被几次替换为继位皇帝的头。尽管它与异教徒有联系，但这座雕像一直矗立到中世纪，并被认为具有神奇的力量。它被视为罗马永恒的标志性象征。君士坦丁大帝将雕像的脸重塑为自己的脸。

在8世纪，一个警句归功于庄严的比德在一个预言中庆祝雕像的象征意义，这个预言被广泛引用:Quamdiu stat Colis?us, stat et Roma;quando cadet colis?us, cadet et Roma;cadet et mundus(“只要巨人还在，罗马也就在;巨人倒了，罗马也就倒了;罗马灭亡，世界也灭亡”)。这个词经常被误译为Colosseum而不是Colossus(例如，拜伦的诗《恰尔德·哈罗德的朝圣之旅》)。然而，在Pseudo-Bede写作的时候，男性名词coliseus被用于雕像而不是圆形剧场。

巨像最终倒下了，可能是被推倒重新使用它的青铜。雕像本身基本上被遗忘了，只有它的底座幸存下来，它位于斗兽场和附近的维纳斯和罗马神庙之间。

建筑、就职典礼和罗马式装修

场地选择在Caelian, Esquiline和Palatine丘陵之间的一个低山谷的平坦区域，其中有一条渠化的小溪流过，还有一个人工湖/湿地。到公元前2世纪，该地区人口稠密。公元64年的罗马大火摧毁了它，随后尼禄占领了该地区的大部分地区，并将其纳入自己的领地。他在原址上建造了宏伟的Domus Aurea，并在其前面创建了一个人工湖，周围环绕着亭子、花园和门廊。现有的克劳迪娅水渠被扩建，为该地区供水，尼禄的巨大青铜巨像被安置在Domus Aurea的入口附近。

虽然巨像被保存了下来，但多玛斯·奥雷亚的大部分建筑被拆除了。湖被填满，土地被重新利用，作为新的弗拉维安圆形剧场的位置。角斗士学校和其他支持建筑被建造在Domus Aurea的前场地附近。维斯帕先决定在尼禄湖的原址上建造斗兽场，可以被视为一种民粹主义姿态，将尼禄占用的城市区域归还给人民。与许多位于城市郊区的圆形剧场不同，罗马斗兽场建在市中心，实际上，它既具有象征意义，又恰好位于罗马的中心。

建造资金来自于公元70年第一次犹太罗马战争(导致耶路撒冷围城)后从犹太圣殿掠夺来的大量战利品。根据在遗址上发现的重建碑文，“维斯帕先皇帝下令用他的将军的战利品建立这个新的圆形剧场。”人们通常认为，犹太战俘被带回罗马，为建造竞技场提供了大量劳动力，但这一点没有古代证据;尽管如此，罗马人的做法还是给战败的罗马人增加了耻辱除了这些免费的非熟练劳动力，由专业的罗马建筑工人、工程师、艺术家、画家和装饰师组成的团队承担了建造斗兽场所需的更专业的任务。罗马斗兽场由几种不同的材料建造而成:木材、石灰石、凝灰岩、瓷砖、水泥和砂浆。

罗马斗兽场的建造始于公元70-72年左右(根据一些资料，公元73-75年)维斯帕先统治时期。到公元79年维斯帕先去世时，罗马圆形大剧场已经建成了三层楼。最高级别的比赛由他的儿子提图斯在80年完成，而首次比赛是在公元80年或81年举行的。据迪奥·卡修斯描述，在圆形剧场的开幕比赛中，有9000多只野生动物被杀害。为庆祝就职典礼发行了纪念币。在维斯帕先的小儿子，新任命的皇帝多米提安(Domitian)的领导下，这座建筑被进一步改造，他建造了地下墓穴，一系列用于饲养动物和奴隶的隧道。他还在斗兽场顶部增加了一个画廊，以增加座位容量。

公元217年，斗兽场被一场大火严重破坏(据迪奥·卡修斯说，火灾是由闪电引起的)，烧毁了圆形剧场内部的木质上层。直到240年才完全修复250或252年和320年又进行了进一步的修复。霍诺里乌斯在399年和404年禁止了角斗士的表演。最后一次提到角斗士是在435年左右。碑文记录了狄奥多西二世和瓦伦蒂安三世(在位425-455年)统治时期罗马圆形大剧场的各个部分的修复，可能是为了修复443年大地震造成的破坏;在484年和508年又进行了更多的工作。直到公元6世纪，这个竞技场一直被用作比赛场地。动物狩猎至少持续到523年，当时安尼修斯·马克西姆斯用一些纪念仪式来庆祝他的执政官之职，但因其高昂的成本而受到狄奥多里克大帝的批评。

Medie瓦尔

斗兽场在用途上经历了几次彻底的改变。到6世纪晚期，圆形剧场的结构中已经建了一个小教堂，尽管这显然并没有赋予整个建筑任何特殊的宗教意义。竞技场已改建成墓地。座位下方拱廊内的众多拱形空间被改造成房屋和作坊，据记载，直到12世纪还在出租。1200年左右，家族接管了斗兽场并加强了防御，显然是把它用作城堡。

1349年的大地震对罗马圆形大剧场造成了严重的破坏，导致其外部南面，位于一个不太稳定的冲积地形上，坍塌。大部分的碎石被再利用来建造宫殿、教堂、医院和罗马其他地方的其他建筑。14世纪中期，一个宗教团体迁移到罗马斗兽场的北部三分之一，并一直居住在那里，直到19世纪早期。圆形剧场内部的石头被大量剥离，在其他地方重新使用，或者被烧成生石灰。将石制品固定在一起的铁夹子被人从墙上撬开或凿出，留下了许多坑洞，这些坑洞至今仍在建筑物上留下疤痕。

现代

在16世纪和17世纪，教会官员为罗马斗兽场寻求一个富有成效的角色。教皇西克斯图斯五世(1585-1590)曾计划将这座建筑改造成羊毛工厂，为罗马的妓女提供就业机会，但随着他的英年早逝，这项计划最终流产。1671年，红衣主教阿尔蒂耶里(Cardinal Altieri)授权将其用于斗牛;公众的强烈抗议导致这个想法被匆忙放弃。

1749年，教皇本笃十四世(Pope Benedict XIV)赞同罗马斗兽场是早期基督徒殉道的圣地的观点。他禁止将罗马圆形大剧场用作采石场，并在耶稣受难时将其奉为圣物。他还设置了十字架的位置，并宣布罗马竞技场因殉道者的鲜血而变得神圣(参见基督教的意义)。然而，没有历史证据支持本尼迪克特的说法，甚至也没有任何证据表明16世纪以前的人认为这可能是事实;天主教百科全书的结论是，这一假设没有任何历史依据，除了一个合理的推测，即许多殉道者中的一些人很可能就是殉道者。

后来，教皇们发起了各种稳定和修复项目，清除了大量的植被，这些植被已经过度生长，并有进一步破坏的危险。fa?ade在1807年和1827年用三角形砖楔加固，内部在1831年、1846年和20世纪30年代进行了修复。竞技场的地下结构在1810-1814年和1874年被部分挖掘，在20世纪30年代贝尼托·墨索里尼(Benito Mussolini)的统治下完全暴露。

斗兽场如今是罗马最受欢迎的旅游景点之一，每年接待数以百万计的游客。随着时间的推移，污染和普遍恶化的影响促使1993年至2000年期间实施了一项重大的修复计划，耗资400亿意大利里拉(按2000年价格计算，为1930万美元/ 2060万欧元)。

近年来，罗马斗牛场已成为国际上反对死刑运动的一个象征。1948年，意大利废除了死刑。2000年，在罗马斗兽场前举行了几次反对死刑的示威活动。从那时起,姿态反对死刑,罗马的地方当局改变罗马圆形大剧场的夜间照明的颜色从白色到黄金每当一个人判处死刑在世界任何地方被减刑或被释放,或如果一个管辖范围内废除死刑。最近，2012年11月，随着美国康涅狄格州2012年4月废除死刑，罗马斗兽场被金光照亮。

由于内部已被毁坏，用斗兽场来举办大型活动是不切实际的;临时座位只能容纳几百名观众。然而，更大型的音乐会就在外面举行，以斗兽场为背景。近年来在罗马斗牛场演出的演员有雷·查尔斯(2002年5月)、保罗·麦卡特尼(2003年5月)、埃尔顿·约翰(2005年9月)、比利·乔尔(2006年7月)。

外

与早期建在山坡上的希腊剧院不同，斗兽场是一个完全独立的结构。它的基本外部和内部建筑来源于两个罗马剧院的背靠背。它在平面上是椭圆形的，长189米(615英尺/ 640罗马英尺)，宽156米(510英尺/ 528罗马英尺)，基地面积为24000平方米(6英亩)。外墙的高度为48米(157英尺/ 165罗马英尺)。周长最初测量为545米(1788英尺/ 1835罗马英尺)。中心竞技场是椭圆形的，长87米(287英尺)，宽55米(180英尺)，被5米(15英尺)高的墙包围，在墙的上方是一排排的座位。

外墙估计需要超过10万立方米(350万立方英尺)的石灰华石，这些石灰华石在没有灰浆的情况下凝固;它们被300吨重的铁夹子夹在一起。然而，在过去的几个世纪里，它遭受了广泛的破坏，在地震之后，大片的部分坍塌了。围墙的北侧仍然矗立着;两端独特的三角形砖楔是现代的附加物，建于19世纪早期，用来支撑墙壁。现在罗马斗兽场外部的剩余部分实际上是原来的内墙。

外墙不朽的fa?ade的残存部分由三层叠加的拱廊组成，上面有一个平台，平台上有一个高高的阁楼，两个平台上都有定时穿插的窗户。拱廊由多立克式、爱奥尼亚式和科林斯式的半柱围成，阁楼则装饰着科林斯式的壁柱。二楼和三楼拱廊的每一个拱门都镶着雕像，可能是为了纪念一些神祇和古典神话中的其他人物。

240根桅杆梁被安置在阁楼的顶部。他们最初支持一个可伸缩的遮阳篷，被称为velarium，为观众遮挡阳光和雨水。它由一个帆布覆盖的，由绳子制成的网状结构组成，中心有一个洞。它覆盖了三分之二的场馆，并向中心倾斜，以捕捉风，为观众提供微风。从Misenum的罗马海军总部特别征召的水手们被安置在附近的casstra Misenatium，被用来在velarium工作。

斗兽场的巨大的人群容量，使其能够迅速挤满或疏散是至关重要的。它的建筑师采用了与现代体育场非常相似的解决方案来处理同样的问题。圆形剧场的地面层有80个入口，其中76个是普通观众使用的。每个入口和出口都有编号，每个楼梯都有编号。北部的主入口是为罗马皇帝和他的助手保留的，而其他三个轴向入口最有可能被精英使用。所有四个轴向入口都装饰着丰富的灰泥浮雕，其中的碎片保存下来。随着围墙的倒塌，许多原来的外部入口都消失了，但入口第二十三(23)至第三(54)保留了下来。

观众会拿到标有号码的陶器碎片形式的票，票会指引他们到相应的区域和排。他们通过vomitoria(单数vomitoria)进入座位，这是一条从下方或后方通向一层座位的通道。这些人迅速将人们分散到座位上，在事件结束或紧急疏散时，可以在几分钟内允许他们离开。“vomitoria”一词源自拉丁语，意为“快速排泄”，英文单词“呕吐”亦源自此。

室内的座位

根据354年的法典日历，罗马斗兽场可容纳87000人，尽管现代估计数字约为50000人。他们按等级排列，反映了罗马社会严格的等级划分。南北两端分别为皇帝和维斯塔处女提供了特殊的包厢，提供了最佳的观景空间。在他们两侧的同一水平面上有一个宽阔的平台或讲台，供参议院阶级使用，他们可以自己带椅子。一些公元5世纪的元老院议员的名字仍然可以在石雕上看到，大概是为他们保留了一些地方。

在元老院之上的一层，被称为maenianum primum，由非元老院贵族阶级或骑士(equites)占据。下一层，maenianum secundum，最初是为普通罗马公民(平民)保留的，被分为两个部分。下半部分(免疫)为富裕公民，上半部分(上半)为贫困公民。为其他社会群体提供了具体的部门:例如，带着导师的男孩、休假的士兵、外国要人、书记官、传令官、牧师等等。为市民和贵族提供了石头(后来是大理石)座位，他们可能会自带坐垫。碑文标明了为特定群体保留的区域。

另一层，legneis的maenianum secundum，在Domitian统治时期被添加到建筑的最顶部。这是一个面向穷人、奴隶和妇女的长廊。那里要么只有站立的空间，要么就会有非常陡峭的木凳。一些团体被完全禁止进入斗兽场，特别是掘墓人、演员和前角斗士。

每一层都被弯曲的通道和低矮的墙壁划分成不同的部分(maeniana)，又被从vomitoria开始的台阶和过道划分成楔形。每排座位都有编号，每个座位都可以根据其编号、楔和编号来精确地指定。

竞技场和地下室

竞技场本身83米乘48米(272英尺乘157英尺/ 280英尺乘163罗马英尺)。它由一个由沙子覆盖的木地板组成(拉丁语中沙子的意思是哈雷纳或竞技场)，覆盖着一个被称为地下的复杂的地下结构(字面意思是“地下”)。地下墓穴不是原建筑的一部分，而是由多米契皇帝下令建造的。原来的竞技场地面现在几乎没有留下什么，但是地下空间仍然清晰可见。它由一个两层的地下隧道网络和竞技场下面的笼子组成，在比赛开始前，角斗士和动物被关在这里。80个垂直竖井为笼子里的动物和隐藏在下面的风景作品提供了直接进入竞技场的通道;更大的铰接平台，称为hegmata，为大象等动物提供通道。它被多次重组;至少可以看到12个不同的施工阶段。

地下墓穴通过隧道连接到斗兽场外面的一些地方。动物和表演者从附近的马厩穿过隧道，东边的马格纳斯角斗士营房也通过隧道连接起来。为皇帝和贞女们提供了单独的通道，允许他们进出斗兽场，而不需要经过人群。

地下空间里也有大量的机器。电梯和滑轮升降布景和道具，以及将关在笼子里的动物吊到水面释放。有证据表明主要水力机制的存在，根据古代的记载，可能是通过与附近的渡槽的连接，使竞技场迅速进水。然而，在Domitian的命令下建造的地下空间结束了洪水泛滥的做法，也因此结束了斗兽场存在初期的海战。

支持建筑

斗兽场及其活动支持了该地区的大量工业。除了圆形剧场本身，附近的许多其他建筑也与奥运会相连。紧靠东面是马格努斯训练场的遗迹，这是一所角斗士训练学校。它通过一条地下通道与斗兽场相连，便于角斗士们进出。马格努斯体育场有自己的小型训练场地，对罗马观众来说，这是一个很受欢迎的景点。其他训练学校在同一地区，包括训练动物战士的Ludus Matutinus(晨校)，以及达契亚和高卢学校。

附近还有军械库，包括一个军械库，用来储存武器;Summum Choragium，存放机器的地方;疗养院，有治疗受伤角斗士的设施;以及角斗士的尸体被剥去盔甲并被处理的Spoliarium。

在圆形大剧场的周边，距离外围18米(59英尺)的地方，有一系列高大的石柱，东侧还有5根。对于他们的存在，人们提出了各种各样的解释;它们可能是宗教的边界，或者是验票的外部边界，或者是帆幕或遮阳篷的锚。

紧挨着罗马斗兽场的还有君士坦丁凯旋门。