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MBW的《世界上最伟大的制片人》系列节目中，我们采访了几十年来在电影公司工作的一些最伟大的人才。在这里，我们采访了与Jay Z、碧昂斯、坎耶·维斯特、J·科尔和德雷克合作的格莱美获奖艺术家!llmind还制作了林曼努埃尔·米兰达的《汉密尔顿》混音带，并参与了2016年迪士尼电影《海洋奇缘》的配乐。《世界最伟大的制作人》由Hipgnosis歌曲管理公司赞助。

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“生活中的一切都是一场赌博，”Kendrick Lamar在2017年的《GOD》中这样写道。

这五个词出自2017年的《DAMN》。在这位说唱歌手的曲目中，这首歌可能不是被重复次数最多、被重视最多的歌词。

但是他们非常适合制作人Ramon的生活和事业。”llmind Ibanga Jr。

大约八年前，一个!llmind联合制作的节拍《世界末日》出现在SoundCloud上。

它来自于!llmind在其自己的Blap-Kits平台上发布的#BoomTrap Vol. 2 mixtape，该平台是2011年推出的一个针对制作人的样本库。

神之一。之后，《世界末日》的联合制作人里奇·里埃拉(Ricci Riera)取了一小段《世界末日》，加入了一些鼓，制作了一首《DAMN》。出色的跟踪。

因为《世界尽头》一开始只是Blap-Kits上一个免版税的样品包，所以llmind错过了一张专辑的荣誉。这就是制作人的行事方式。

我对此非常满意。

他说，他更专注于“把人们聚集在一起，成为某些人和某些群体的导师”。此外，他的其他成功也意味着，错过肯德里克的电影并不是世界末日。

 

llmind是两次获得格莱美奖，十次提名的音乐制作人。

他的作品包括Jay Z、碧昂斯、坎耶·维斯特、J·科尔和德雷克，他制作了林·曼努尔·米兰达的《汉密尔顿》混音带，并参与了2016年迪士尼电影《海洋海洋》的配乐。

通常，随之而来的是自我。

但是，llmind是个制作人，他记得自己从哪里来;他说，他在很大程度上仍然是那个在“妈妈的地下室里吃着巧克力饼干”做节拍的孩子。

如今，他的卧室可能更大了，但他的成功仍然根深蒂固地植根于这种思维模式。

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该公司表示，2021年，Blap-Kits的年收入超过了100万美元。

与此同时，!llmind经常在Twitch和YouTube上剖析节拍制作，这两个平台允许他自称需要“对制作人的东西感到无聊”。

与其他制作人Timbaland、3LAU等人一样，他也通过《Squad of Knights》项目进入了NFT游戏领域。

Squad of Knights是一个以nft为动力的音乐制作社区，它整合了工作室空间、导师和现实世界中的协作。

下面，你会发现一段经过编辑/删节的MBW和llmind之间的对话，其中包括，NFTs的潜力和陷阱，他从制作人糟糕的一天中学到了什么——以及他作为世界上最伟大的制作人之一的职业生涯……

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这些年你作为制作人的角色有什么变化?

我觉得我每年都在改变和发展。回到2005-2006年，当我真正开始做这件事的时候，我还是那个在我妈妈的地下室里，努力模仿J·迪拉(J Dilla)的声音，并切割灵魂乐唱片的孩子。

现在，我开始扮演导师的角色，但我仍然是一个音乐制作人。我就是这样，我永远都是这样。

“你永远不知道你会创作出什么样的歌，或者某样东西会不会成为热门歌曲，但正是这种未知的刺激推动着我。”

当你是一个音乐制作人时，最大的兴奋之一就是你第一次创造一个节拍。这是如此令人满足，即使我几乎20年来每天都能打出10-15次的节拍，我仍然能获得同样的满足感。

你永远不知道你会创作出什么样的歌，或者某样东西会不会成为热门歌曲，但正是这种未知的刺激推动着我。这让我对明天充满期待。

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像Twitch - wher这样的流媒体平台怎么样你每周都流媒体-帮助你发展你的社区超越你的音乐?

Twitch在在线粉丝粘性方面做得最好，它提供了保持玩家粘性的工具。在Twitch上，音乐社区最近呈指数级增长，特别是音乐制作人，因为这是一个完美的平台。

我们(为了工作)坐在电脑前就像游戏玩家一样。制作音乐本质上是一种游戏工具——无论是Fruity Loops还是Pro Tools——但不同的是，我们制作的音乐是可以变现的。

Twitch帮助我联系并打开了我的粉丝基础，它让我能够与人合作。我会让我的一些观众提交旋律循环给我，我将随机选择一个，我们将当场合作。

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在你的职业生涯中，最具挑战性的项目是什么?

到目前为止，我的旅程中肯定会遇到一些挑战。我不会说它的名字，但我曾经参与过一个项目，但我却无法与艺术家产生共鸣。

我在那里制作节奏和合作，尽我所能，但在连续几周后，我并没有为项目创造任何内容。这是一个巨大的机会，但我就是做不到。

“我对某些项目没有期望。我们创造的一切都是一种冒险。”

还有一次，不久前，我和一屋子制作人在一起，一个真正的大制作人走了进来。

我真的非常尊重和尊敬这个人，但我只是和他们有过不好的经历。他们对每个人都很刻薄，他基本上把房间里的每个人都赶了出去。我不知道他们是不是心情不好，但那次治疗让我心碎了。

有时候会发生这样的事，我已经麻木了。我的意思是，我对某些项目没有期望。我们创造的一切都是冒险。

你可以有一首你不太喜欢的歌，然后成为你最出名的唱片。与此同时，你连续两周制作一张唱片，你觉得它就是你要找的那个人，结果它却被放在硬盘上。

你真的不能对(音乐行业的)事情感到厌倦;这些年来我明白了这一点。

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为了确保更多的生产者得到合理的报酬，需要做出哪些关键的改变?

我们需要开放沟通。我不想使用“运动”或“制片人工会”之类的词，但也许我们确实需要一个。

对于作家、音乐制作人和音乐家来说，我们得到的百分比，很明显，我们都认为这是不公平的。老实说，我不知道这个问题的答案。

当我研究Web3时，也许这就是解决方案。我们正在接近这样一个时代，Web3技术和区块链技术是一个解决方案，从技术上来说，用于存储信息合同，让人们得到报酬，让人们分割和分配资金。

Web3可以为你做这些事情。然后Web2就像，‘嘿，我们已经这样做了60年了，很多人赚了很多钱，但你们没有。’

你如何让这两者沟通?有必要进行对话吗?谁来策划这些对话?我们必须找到一种方式，让这两种东西说话，并共存。

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对于Web3来说，这是一个奇怪的时刻。我们正在理解Web3的可能性，但我们还没有看到它的影响以及它在大规模上能做什么。甚至SPOTIFY也在为WEB3的一些职位做广告。

这是一种天赋，也是一种诅咒。所有的流量都来自Spotify、苹果和大型数字服务提供商。他们正在创建一个服务，但是他们决定说这个服务是有代价的。

如果是我的选择，我宁愿不和他们开战。

我更希望Web3、Web2和dsp能够合作解决这个问题。对很多人来说，这可能有点“天马行空”，但去他的。

你想和那些拥有数十亿流动资金和数十亿美元并能聘请最好的律师的人开战吗?他们会消灭你。他们不会坐视不管，看着Web3接管并消失。

我们需要实事求是地对待这个问题，我们要问，我们如何解决这个问题?我们有能力，但他们也有一定程度的能力。他们有钱。所以我们得想个办法。

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你认为a是什么关于艺术家卖分数最终所有权还是视频流版权使用费的百分比?

这是一个好的开始。我喜欢3LAU和Royal的合作。但我不认为只有一个答案。我们正处于探索和尝试的阶段。

我个人的看法是，粉丝能从版税中分得一杯羹真是太棒了，但这也存在一些问题。大众能接受吗?我不这么想。

我不认为有足够多的乐迷会在乎花额外的钱来获得版税。很多粉丝只想在手机上一键听音乐，他们想用一键买票。

我们正在探索不同的方式来实现粉丝间的互动，这很棒，但我认为我们还没有找到一种方法来解决所有的问题。但我认为我们的方向是正确的。

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在哪儿你的非ft项目符合这些吗?

我的NFT项目《Squad of Knights》解决了如何找到合作伙伴的问题。我如何找到我的社区?

如果我是一个说唱歌手，我怎么找到节奏?如果我是音乐制作人，我怎么找到我的德雷克?那些成功的故事都是通过人与人之间的接触而发生的，那么我们如何认识其他人呢?

我们已经建好了公共铸币厂，社区每天都在增长。

我们有一种奖励信物叫做骑士信物;每当我们的社区成员合作或赢得挑战时，我们都会奖励他们Knight代币。

我们与洛杉矶的一些音乐工作室合作，作为起点，我们的社区成员可以使用Knight代币来预定工作室时间，见面，在一个房间里一起制作音乐。

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如果你能给年轻时的自己一个建议关于音乐事业的发展，你会怎么说?

继续前进，不要想太多。2011年把你所有的钱都投入比特币!

2013年，我开始在Shopify页面上销售声音包。

当时，他们推出了一款可以接受比特币支付的应用程序。我激活了它，我们赚了大约1000美元的比特币。但还有一个选择，我可以把它转换成比特币，直接存入我的账户，或者以比特币的形式保存。

我把钱存进了我的银行账户。如果我保留了那个钱包，2013年我就会拥有超过1000美元的比特币。那今天要多少钱?也许有几百万。

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最后，如果你能改变一件事关于音乐行业，你会怎么做?为什么?

我真的相信，如果利用区块链和Web3技术，音乐行业将会受益。

所有这些收取版税和支付、分配资金和签订长期合同的方法，都可以解决。

这感觉就像人们使用马车，然后汽车被发明了。我认为这是一个非常明显的转变。

Web3可以解决大部分(如果不是全部的话)音乐行业在财务和业务方面的问题，但我们还没有看到这种转变何时以及如何发生。音乐行业在世界范围内